Mis värvi tossud on roosad või hallid. Veel üks optiline provokatsioon: kas tossud on hallid või roosad? Valged ja roosad tossud
Hiljuti säutsus CNYCentral Twitteris tossu foto ja kutsus kasutajaid rääkima, mis värve nad näevad – roosat ja valget või halli ja rohelist. Sinimusta kleidiga lugu kordus ning internet jagunes kahte leeri.
Loomulikult nägid sotsiaalmeedia kasutajad erinevaid värve. Kellelegi tundus, et tossud on roosast kangast, samas kui keegi otsustas, et need on helerohelisest. Fotograafid märkisid omakorda, et suure tõenäosusega ehitas kaamera lihtsalt valge tasakaalu valesti. Kellel on õigus?
Inimesel on rohkem arenenud päevane nägemine, milles eristame kõiki ümbritseva maailma elemente, sealhulgas värvi. Valgus siseneb silma läbi läätse, tabades silma tagaosas asuvat võrkkesta. Erineva lainepikkusega lainepikkused aktiveerivad nägemiskoores erineval viisil närviühendusi, mis muudavad signaalid kujutisteks. Öine nägemine võimaldab meil näha objektide kontuure ja liikumist, kuid nende värvid lähevad kaduma.
Päevasel ajal pole värvitaju aga alati nii üheselt mõistetav. Erineva valgustuse korral tajutakse objekti värvilahendust erinevalt ja aju arvestab ka sellega. Tõenäoliselt märkasite, et sama värv võib koidikul tunduda meile roosa-punane, päeval - valge-sinine ja päikeseloojangul - punane. Asi on selles, et me tajume värvi selle keskkonna kontekstis.
Kui võtta olukord kleidiga, siis need, kes võtavad taustavalgust päikese jaoks, otsustavad, et kleit on varjus, seega on selle heledad alad ilmselgelt sinised. Keegi sama ereda valguse käes on rohkem harjunud nägema kleidi valget värvi. See on kõige levinum versioon. Umbes 30% inimeste aju aga ei arvesta üldse taustavalgusega – sel juhul tundub kleit talle sinine ja kullakillud siis mustana.
Seega on igal tossu ja kleiti vaataval inimesel oma kogemus ja keskendumisaste, oma spetsiifilised silmaliigutused. Ja peate arvestama ka valgustuse tasemega ruumis, kus ta objekte vaatab, samuti objektide värviskeeme, mille aju enne tähelepanu ümberlülitamist fikseeris - kõik see kokku annab tajumise erinevuse.
Mis mõnele tundus olevat valge ja kuldne ning teistele sinine ja must, kuna sotsiaalvõrgustikes algas uus vaidlus. Briti Nicole Coulthard postitas sisse Facebook foto Vansi tossudest ja ütles, et tema ja ta sõber näevad kingade värvi erinevalt: ühel olid hallid tossud türkiissiniste paeltega ja teisel roosad valgete paeltega.
The Village'is hääletas kümme inimest halli poolt ja ainult kolm nägid roosat. Mõne jaoks muutus kingade värv päeva lõpuks. Tegelikult osutusid tossud roosaks.
Arutelu lõpetuseks vestlesime silmaarsti, psühholoogi ja kunstnikuga ning selgitasime välja, miks inimesed näevad värve erinevalt ja mis seda mõjutab.
Svetlana Snytko
Oftalmoloogia terapeutilise keskuse peadirektor, silmaarst
Värvide erineva tajumise põhjuseks on värvinägemise rikkumine. Neid rikkumisi saab tuvastada Rabkini tabelite abil . Värvitaju sõltub visuaalsest pigmendist, see näitaja on enamasti kaasasündinud, kuid see võib olla ka omandatud - pärast vigastust või närvipõletikku.
Rabkini polükromaatilisi tabeleid kasutatakse värvipimeduse tuvastamiseks. Värvitaju astme järgi eristatakse: trikromaadid (normaalsed), protoanoobid (punases spektris nõrgenenud tajuga inimesed) ja deuteranoobid (rohelise värvitaju halvenenud inimesed).
Sergei Kljutšnikov
psühholoog, praktilise psühholoogia keskuse juhataja
Värvitaju mõjutavad elutingimused, inimese hetkeseisund, erialane ettevalmistus ja nägemisorganite üldine seisund. Füsioloogiliste põhjuste hulka kuuluvad nägemiskahjustus, näiteks värvipimedus, aga ka situatsiooniline meeleolu. Sünges meeleolus reageerib inimene tumedatele varjunditele ning positiivses meeleolus muutub pilt tema jaoks päikeseliseks ja puhtamaks.
Oma rolli mängib ka värvide määratlemise keerukus. See aspekt võib olla seotud looduslike tingimuste või eriväljaõppega. Tšukotkal või Alaskal elavad põhjarahvad eristavad palju rohkem lumevärve, kuna sellest sõltub jahiedu ja ellujäämine. Oma osa on ka erialasel haridusel: kunstnikel on teravam tajupalett.
Piisab, kui tavaline inimene näeb ligikaudselt, ja ta teeb juba pildi kohta järelduse. Nüüdseks meie peale langenud visuaalkultuuri, värviinfo massiivi tõttu lakkavad inimesed varjundeid ära tundmast, defineerivad neid pigem kuju järgi. Värv on meie tingimustes lakanud olemast indikaator.
Mihhail Levin
kunstnik, Briti Kõrgema Disainikooli fondieelse kunsti ja disaini ning kaasaegse kunsti programmide kuraator
Värvi emotsionaalse tajumise seisukohalt mõjutab seda kultuuriline taust, sotsiaalne positsioon ja värvinägemuse kasvatus. Loometegevusega seotud inimesi eristab lillede vaatlemine. Kui inimene sellega pidevalt kokku puutub, näeb ta värvi tundlikumalt ja sügavamalt, asetab aktsente tugevamalt.
Selleks, et värvi saaks rahulikumalt tajuda või, vastupidi, tekitaks tundepuhangu, luuakse teatud värvide harmoonia. Ja see kombinatsioon võib lihtsalt taju mõjutada. Sama punast võib tajuda erinevalt olenevalt seda ümbritsevast värvist. Joseph Albert on avaldanud teaduslikke töid värvide tajumise mõjutamise vahendite kohta.
Taju erineb ka tingimustest, kohtadest. Seetõttu töötavad kunstnikud alati päevavalguses – loomulikus keskkonnas tajutakse värve paremini.
Need katsetused kleidi, tossudega näevad välja nagu mingi illusoorne trikk. Arvan, et see juhtub seetõttu, et pilti näidatakse digitaalsel andmekandjal. Inimsilm reageerib ekraanil olevale pildile erinevalt. Seal on sätted, millega saate värvide esitust reguleerida. Keegi sobib rohkem, kui värv on küllastunud ja kellelegi hakkab suur kontrastsus silma kahjustama.
Jällegi kultuuritaju kohta: võite tõmmata paralleeli. Jaapani kultuuris üles kasvanud inimesele on värviline mäss tüüpiline, eurooplasele aga mitte. Paljud mu õpilased kurdavad selle näituse kui valusa kogemuse üle: mõnel hakkab isegi peavalu. Me pole lihtsalt harjunud tajuma sellist värvide intensiivsust.
