Charakterystyka otworu. Charakterystyka Nory w „Domku lalki”.
Ibsen Henrik - Wizerunek Nory (na podstawie sztuki G. Ibsena „Dom lalki”)
Wizerunek Nory (na podstawie sztuki G. Ibsena „Dom lalki”)
Fałsz i hipokryzja przenikają życie rodzinne rodziny prawnika Helmera. Słodka i łagodna, zawsze żywa, delikatna matka i żona, z pozoru uwielbiana przez męża, otoczona troskami, lecz w rzeczywistości jest dla niego tylko lalką i zabawką. „Nie wolno jej” mieć własnych poglądów, sądów, upodobań. Otaczając żonę atmosferą dokuczania i ckliwych dowcipów, prawnik Helmer nigdy nie rozmawia z nią o niczym poważnym. Życie tej słodkiej i pięknej kobiety jest trudne i nie można jej nazwać „panią” domu.
Na wyrzuty męża: „Co za niewdzięczność! Czy nie byłeś tu szczęśliwy?”
;, - Nora odpowiada: „Nie, jest po prostu wesoła. Byłam tu twoją lalkową żoną, a dzieci moimi lalkami. Pyta męża, dlaczego jej nie chronił. Gel-mer jest szczerze zaskoczony: „Ale kto poświęciłby honor nawet ze względu na ukochaną osobę?” „Setki tysięcy kobiet poświęcono w ofierze” – sprzeciwia się Nora i z goryczą podsumowuje: „Stało się dla mnie jasne, że przez te osiem lat mieszkałam z nieznajomym”.
Donośnie słychać odgłos trzaskania drzwi zewnętrznych za Norą... Ibsen i jego bohaterka obalili więc mit o szczęśliwej rodzinie mieszczańskiej.
obraz-nory-po-pese-g.-ibsena-kukolnyj-dom obraz dziury (na podstawie sztuki Ibsena „Dom lalki”)
Czytelnicy naszych czasów, czytając „Dom lalki” G. Ibsena, mają wiele pytań. Czasy są inne, ludzie się zmienili, wartości zdewaluowały, z jednej strony, z drugiej, coraz trudniej było rozpoznać ich racjonalność.
Obraz Nory budzi chęć współczucia tej kobiecie, zdziwienia się jej bezsilnością, zrozumienia jej działań, ale nie potępienia jej, jak to miało miejsce podczas premiery dramatu. Dziś posunęliśmy się w sprawach znacznie dalej relacje rodzinne, które wymykają się wyjaśnieniom i ludzkiemu zrozumieniu (co najlepiej zrobić, które wyjście uważa się za prawidłowe).
Fałsz i hipokryzja przenikają życie rodzinne rodziny prawnika Helmera. Słodka i łagodna, zawsze żywa Nora, delikatna matka i żona, z pozoru jest adorowana przez męża, otoczona troską, lecz w rzeczywistości jest dla niego tylko lalką i zabawką. „Nie wolno jej” mieć własnych poglądów, sądów, upodobań. Otaczając żonę atmosferą dokuczania i ckliwych dowcipów, prawnik Helmer nigdy nie rozmawia z nią o niczym poważnym. Życie tej słodkiej i pięknej kobiety jest trudne i nie można jej nazwać „panią” domu.
Aby uratować męża, który w pierwszym roku małżeństwa zachorował na gruźlicę i zabrać go za radą lekarza do Włoch na leczenie, Nora potajemnie pożycza pieniądze od lichwiarza, a następnie spłaca je kosztem ciężkiej pracy. Ale zgodnie z ówczesnym prawem, które upokarzało kobietę, nie mogła pożyczać pieniędzy bez gwarancji mężczyzny. Nora umieściła na rachunku nazwisko ciężko chorego ojca, który rzekomo ręczył za jej wypłacalność, czyli z punktu widzenia burżuazyjnej sprawiedliwości rachunek sfałszował. Miłość synowska i małżeńska popchnęła ją do popełnienia „przestępstwa” przeciwko prawu. Lichwiarz Krogstad terroryzuje Norę, żąda miejsca w banku, którego dyrektorem został jej mąż, pod groźbą wtrącenia Nory do więzienia. Śmiertelnie bojąc się odkrycia, Nora jest zmuszona udawać Szczęśliwa kobieta, wesoła lalka. Wciąż ma nadzieję na cud. Wydaje jej się, że mąż, „mężczyzna silny i szlachetny”, uratuje ją i wesprze w tarapatach. Zamiast tego prawnik Helmer po otrzymaniu listu Krogstada wpada we wściekłość i przepowiada żonie straszne życie pełne upokorzeń. Z jego punktu widzenia jest przestępcą, zabrania jej komunikowania się z dziećmi, aby nie mogła ich „zepsuć”.
Nora Ibsena wcale nie jest tak prosta, jak mogłoby się wydawać. Często bawi się razem z mężem. Doktor Rank odgrywa w tym dramacie szczególną rolę. Czy Nora kochała tego mężczyznę? Trudno powiedzieć, ale nie może przyjąć pieniędzy od lekarza, który właśnie wyznał jej miłość, której ona nie jest w stanie odwzajemnić. W grze jest jeszcze jeden kobiecy wizerunek- Fru Linne. To absolutnie niezależna kobieta, przyzwyczajona do poświęceń i ciężkiej pracy. Aby utrzymać chorą matkę i młodszych braci, zmuszona była wyjść za mąż za niekochanego mężczyznę. Po śmierci męża pracowała i utrzymywała całą rodzinę. Oddając się poświęceniu, zapomniała o sobie i porzuciła Krogstada, którego kochała. Fru Linne odczuwa ciągłą potrzebę zaopiekowania się kimś, myślenia o bliskich; wraca do Krogstad, aby zaopiekować się nim i czwórką jego pozbawionych matki dzieci. Dla dzisiejszego czytelnika ten obraz jest bliższy i bardziej zrozumiały niż obraz Nory.
W sztuce Ibsena dzieje się rzecz niesamowita: jedna kobieta porzuca własne dzieci, aby odnaleźć siebie, a druga, która już się odnalazła, bierze odpowiedzialność za dzieci innych ludzi. Wydaje się, że Ibsenowi nie udało się zostać bojownikiem o emancypację kobiet, ale napisał sztukę-dyskusję o rodzinie, o kobietach i za to mu dziękujemy. Ostatnie słowa Opuszczenie „domu lalki” przez Norę staje się odpowiedzią na pytanie męża: czy w ich związku wszystko jeszcze może się zmienić? „W tym celu musi wydarzyć się najbardziej niesamowity cud… Abyśmy ty i ja się zmienili… Aby nasze wspólne życie mogło stać się życiem prawdziwego małżeństwa”.
List Krogstada, w którym rezygnuje z udziału w postępowaniu sądowym, jedynie przywraca prawnikowi spokój ducha. Znów nazywa swoją żonę czułymi imionami: znowu jest jego „lalką” i „ptakiem”. Nora przerywa ten przepływ czułości, oceniając, co się dzieje: ich małżeństwo nie jest związkiem równych sobie osób, kochający ludzi, ich małżeństwo było zwykłym wspólnym pożyciem.
Nora wierzy, że zanim będzie mogła zostać żoną i matką, musi stać się człowiekiem. Zostawia męża, zostawiając trójkę dzieci. Zakończeniem spektaklu jest dialog pomiędzy małżonkami, wyjaśniający zachowanie i decyzję Nory.
Na wyrzuty męża: „Co za niewdzięczność! Czy nie byłaś tu szczęśliwa?” Nora odpowiada: „Nie, po prostu wesoła. byłam
NORA (norweska Nora) – bohaterka sztuki H. Ibsena „Dom lalki” (1879), młoda kobieta, żona prawnika Torvalda Helmera, matka trójki dzieci. Fabuła dramatu rozgrywa się niejako w dwóch planach czasowych, w których żyje N. Z jednej strony zawsze pamięta swój dawny wyczyn-wykroczenie (podrabianie podpisu zmarłego ojca, aby uratować ciężko chorego męża). Z drugiej strony N. jest pochłonięty prostymi, ale jakże realnymi troskami o dom i rodzinę, o dostatnią i wygodną egzystencję. Siła artystyczna obrazu polega na tym, że znajdując się w sytuacji „bohaterki społecznej”, N. zdecydowanie nie pasuje do tej roli. Podobno N. jest pod troskliwą opieką mężczyzn (najpierw ojca, potem męża), delikatnej, kobiecej istoty, nie tylko zalotnej, ale czasem i podstępnej na swój kobiecy sposób.
Nie pozbawia się na przykład przyjemności dokuczania zakochanemu w niej Doktorowi Rankowi. Ale osobliwością N. jako bohaterki jest to, że w przeciwieństwie do na przykład Geddy Gabaer zmienia się ona na oczach widza i objawia się w nieoczekiwany sposób. Kiedyś odważyła się popełnić zbrodnię w imieniu bliskich i przez wiele lat żyła w pamięci o swojej zbrodni, spłacając potajemnie przed mężem kwotę długu. Ale wraz z pojawieniem się tradycyjnej fatalnej postaci Ibsena, „człowieka z zewnątrz” Krogstada, przeszłość wdziera się w teraźniejszość. A potem okazuje się, że przytulna, spokojna, delikatna kobieta to tylko pozory. Jej istota będzie ustalana stopniowo i stanie się jasna, gdy rozwieją się jej nadzieje, że Helmer, dowiedziawszy się już o wszystkim, będzie z niej dumny. N. zdaje sobie sprawę, że się zmieniła i nie może już odgrywać roli wesołej, nieco frywolnej kochanki „domu lalki”. To natychmiast zniechęca nie tylko jej męża, ale także dzieci. Oczywiście dramat N. dotknął także Helmera, człowieka na swój sposób, może przyzwoitego, ale szczerze nie gotowego zrozumieć (nie mówiąc już o wybaczeniu) jej postępowania. N. jest kobiecy i delikatny z wyglądu; Wizerunek lalki wiewiórki, małego kołowrotka, kultywowany przez męża, jest raczej mimowolną zabawą z jej strony. W istocie jest to przede wszystkim osoba zorientowana moralnie. Kiedy okazuje się, że jej poglądy na życie są naiwne, dziecinne i błędne, odważa się wyciągnąć o sobie szczery i prawdziwy wniosek: nie ma prawa być ani żoną, ani matką. Ogólnie rzecz biorąc, ona dopiero „zaczyna być”. I tak N. odchodzi. Jeśli jej odejście z rodziny nie będzie histeryczne, a N. będzie po prostu osobą zrównoważoną, szybko i wyraźnie działającą, to nie wróci. Nowa N. nie zna tej rodziny – i nie tylko męża, ale i dzieci. Oczywiście dla współczesnych Ibsena takie zakończenie było niemożliwe. Autor wymyślił nawet inne, melodramatyczne zakończenie: N. nie odchodzi, lecz zatrzymuje się w ostatniej chwili, jakby zmieniając zdanie. Dla takiej bohaterki nie mogło być nic bardziej nienaturalnego i destrukcyjnego. Jednak nie tylko współcześni Ibsena nie byli zadowoleni z „złego” zakończenia. Do dziś w teatrach nazywany jest czasem „zamożnym”: N. wciąż w ostatniej chwili nie odważa się opuścić dzieci i „skorygowanego” męża. Ciekawą kontynuację fabuły zaproponował współczesny duński dramaturg Ernst Bruun Olsen w sztuce „Where Nora Went” (1967): bohaterka znalazła się na „dole” społeczeństwa, ale będąc dość zamożną i wolną, żyje ze złodziejami i prostytutkami, uczciwie pracując w fabryce. Helmer próbuje ją odzyskać.
Czytelnicy naszych czasów, czytając „Dom lalki” G. Ibsena, mają wiele pytań. Czasy są inne, ludzie się zmienili, wartości zdewaluowały, z jednej strony, z drugiej, coraz trudniej było rozpoznać ich racjonalność.
Obraz Nory budzi chęć współczucia tej kobiecie, zdziwienia się jej bezsilnością, zrozumienia jej działań, ale nie potępienia jej, jak to miało miejsce podczas premiery dramatu. Dziś posunęliśmy się znacznie dalej w sprawach relacji rodzinnych, które wymykają się wyjaśnieniom i ludzkiemu zrozumieniu (co najlepiej zrobić, jakie jest właściwe wyjście).
Fałsz i hipokryzja przenikają życie rodzinne rodziny prawnika Helmera. Słodka i łagodna, zawsze żywa Nora, delikatna matka i żona, z pozoru jest adorowana przez męża, otoczona troską, lecz w rzeczywistości jest dla niego tylko lalką i zabawką. „Nie wolno jej” mieć własnych poglądów, sądów, upodobań. Otaczając żonę atmosferą dokuczania i ckliwych dowcipów, prawnik Helmer nigdy nie rozmawia z nią o niczym poważnym. Życie tej słodkiej i pięknej kobiety jest trudne i nie można jej nazwać „panią” domu.
Aby uratować męża, który w pierwszym roku małżeństwa zachorował na gruźlicę i zabrać go za radą lekarza do Włoch na leczenie, Nora potajemnie pożycza pieniądze od lichwiarza, a następnie spłaca je kosztem ciężkiej pracy. Ale zgodnie z ówczesnym prawem, które upokarzało kobietę, nie mogła pożyczać pieniędzy bez gwarancji mężczyzny. Nora umieściła na rachunku nazwisko ciężko chorego ojca, który rzekomo ręczył za jej wypłacalność, czyli z punktu widzenia burżuazyjnej sprawiedliwości rachunek sfałszował. Miłość synowska i małżeńska popchnęła ją do popełnienia „przestępstwa” przeciwko prawu. Lichwiarz Krogstad terroryzuje Norę, żąda miejsca w banku, którego dyrektorem został jej mąż, pod groźbą wtrącenia Nory do więzienia. Śmiertelnie bojąca się zdemaskowania Nora zmuszona jest zagrać szczęśliwą kobietę, wesołą lalkę. Wciąż ma nadzieję na cud. Wydaje jej się, że mąż, „mężczyzna silny i szlachetny”, uratuje ją i wesprze w tarapatach. Zamiast tego prawnik Helmer po otrzymaniu listu Krogstada wpada we wściekłość i przepowiada żonie straszne życie pełne upokorzeń. Z jego punktu widzenia jest przestępcą, zabrania jej komunikowania się z dziećmi, aby nie mogła ich „zepsuć”.
Nora Ibsena wcale nie jest tak prosta, jak mogłoby się wydawać. Często bawi się razem z mężem. Doktor Rank odgrywa w tym dramacie szczególną rolę. Czy Nora kochała tego mężczyznę? Trudno powiedzieć, ale nie może przyjąć pieniędzy od lekarza, który właśnie wyznał jej miłość, której ona nie jest w stanie odwzajemnić. W spektaklu występuje jeszcze jedna postać kobieca – Fru Linne. To absolutnie niezależna kobieta, przyzwyczajona do poświęceń i ciężkiej pracy. Aby utrzymać chorą matkę i młodszych braci, zmuszona była wyjść za mąż za niekochanego mężczyznę. Po śmierci męża pracowała i utrzymywała całą rodzinę. Oddając się poświęceniu, zapomniała o sobie i porzuciła Krogstada, którego kochała. Fru Linne odczuwa ciągłą potrzebę zaopiekowania się kimś, myślenia o bliskich; wraca do Krogstad, aby zaopiekować się nim i czwórką jego pozbawionych matki dzieci. Dla dzisiejszego czytelnika ten obraz jest bliższy i bardziej zrozumiały niż obraz Nory.
W sztuce Ibsena dzieje się rzecz niesamowita: jedna kobieta porzuca własne dzieci, aby odnaleźć siebie, a druga, która już się odnalazła, bierze odpowiedzialność za dzieci innych ludzi. Wydaje się, że Ibsenowi nie udało się zostać bojownikiem o emancypację kobiet, ale napisał sztukę-dyskusję o rodzinie, o kobietach i za to mu dziękujemy. Ostatnie słowa Nory po wyjściu z „domu lalek” są odpowiedzią na pytanie męża: czy w ich związku jeszcze wszystko może się zmienić? „W tym celu musi wydarzyć się najbardziej niesamowity cud… Abyśmy ty i ja się zmienili… Aby nasze wspólne życie mogło stać się życiem prawdziwego małżeństwa”.
List Krogstada, w którym rezygnuje z udziału w postępowaniu sądowym, jedynie przywraca prawnikowi spokój ducha. Znów nazywa swoją żonę czułymi imionami: znowu jest jego „lalką” i „ptakiem”. Nora przerywa ten przepływ czułości, poddając swojej ocenie to, co się dzieje: ich małżeństwo nie jest związkiem równych, kochających się ludzi, ich małżeństwo było zwykłym wspólnym pożyciem. Materiał ze strony
Nora wierzy, że zanim będzie mogła zostać żoną i matką, musi stać się człowiekiem. Zostawia męża, zostawiając trójkę dzieci. Zakończeniem spektaklu jest dialog pomiędzy małżonkami, wyjaśniający zachowanie i decyzję Nory.
Na wyrzuty męża: „Co za niewdzięczność! Czy nie byłaś tu szczęśliwa?” Nora odpowiada: „Nie, po prostu wesoła. Byłam tu twoją lalkową żoną, a dzieci moimi lalkami. Pyta męża, dlaczego jej nie chronił. Gel-mer jest szczerze zaskoczony: „Ale kto poświęciłby honor nawet ze względu na ukochaną osobę?” „Setki tysięcy kobiet poświęcono w ofierze” – sprzeciwia się Nora i z goryczą podsumowuje: „Stało się dla mnie jasne, że przez te osiem lat mieszkałam z nieznajomym”.
Donośnie słychać odgłos trzaskania drzwi zewnętrznych za Norą... Ibsen i jego bohaterka obalili więc mit o szczęśliwej rodzinie mieszczańskiej.
Nie znalazłeś tego, czego szukałeś? Skorzystaj z wyszukiwania
Na tej stronie znajdują się materiały na następujące tematy:
- Charakterystyka domu Lyalkovy obrazów
- dlaczego Nora opuściła dom w przedstawieniu Dom lalki
- obraz przedstawiający domek z lalkami w dziurze
- wizerunek dziewczynki Nori
- domek dla lalek Ibsen obraz dziury
Henrikh Ibsen – jedno z norweskich pism rodem z ósemki, chwała reformatora teatru, wszczepienie pitana we własne stworzenia, yaki gsilled yogo custatus, nie podniosłem ich znaczenia w środku z Litteracies Gurmansv I w naszych czasach. Najpopularniejszym wśród szerokiego grona czytelników jest trzyczęściowy wiersz zatytułowany „Łałkowyj Dom”. Po przedstawieniu wywołał gorące dyskusje, w których znalazły się fragmenty krytyki norm miłosnych XIX wieku. Przeanalizujmy więc twórczość głównej bohaterki, dlaczego problem, jak autorka rysuje całe dzieło, nie pozbawia żadnego czytelnika stulecia.
W centrum główną bohaterką jest Nora Helmer, zespół odnoszącego sukcesy prawnika. Na pierwszy rzut oka wydaje się, że życie tej kobiety rozwinęło się niezwykle daleko, a nawet do szczęśliwego życia ma wszystko: kochającego i wystarczająco zdolnego mężczyznę, dzieci, dom, w którym wszystko jest zadbane w najdrobniejszych szczegółach z subtelnym smakiem, garni z materiału. Co możemy zrobić, żeby ukraść te godziny kobiecie? Okazuje się, że nie wszystko jest tutaj takie proste. Drogi czytelniku, od razu możesz zauważyć, że bezdenne spalanie i puste wnętrze życia tej przyjaciółki nie idą w parze. Za szczęśliwym i nieporuszonym śmiechem bohaterki kryje się prawdziwy krzyk tępej beznadziejności. Przede wszystkim mniejsze wrażenie robi na mnie wizerunek Nori, mimo że jest to kobieta silna, o silnej woli, która nie od razu pokazała swój charakter i stanowczość, co w oczach wszystkich zrobiło z niej lalkę. Jeśli żyjesz wśród ludzi o mieszanych przejawach i prymitywnych priorytetach życiowych, to próbując właściwie zrealizować wszystkie swoje pragnienia, po prostu nie rezygnujesz ze swoich możliwości. Bohaterka miasta była uwikłana na jeden dzień w kłopoty domowe, wychowywanie dzieci i uwielbienie o mężczyźnie, który niczym dobry rocznik zatroszczy się o całą ojczyznę pod każdym względem, a czasem da uczucie swoim przyjaciołom, Wydaj zaledwie kilka groszy na drobne przedmioty. Oczywiście w takiej sytuacji można zostać zmuszonym do rzucenia pereł przed wieprze. Dużo łatwiej byłoby po prostu pogodzić się z obecną codziennością, przyjąć wizerunek ślicznej lalki i żyć według schematu bezdomnej przyjaciółki. Helmer nazywa swój oddział wiewiórką, małym ptaszkiem, co dodaje ich wzrostowi jeszcze większej bezczelności. Prote Nora była mądrą kobietą. Vona zdała sobie sprawę ze swojej wszechstronności i zakończyła sprawę w krótkim czasie. To, czego najbardziej się obawiała, że mężczyzna wyjawi swoje kłamstwa w zamian za wpłacone przez nią grosze, jeszcze bardziej działało na jej korzyść. To rodzaj płaczu nad tymi, którzy przyszli, aby wszystko zmienić. Z jednej strony jej życie straciło dawną stabilność w pozorach stabilnego życia dla tego mężczyzny, a z drugiej strony Nora znalazła się na ścieżce samorealizacji i poszukiwania potężnego powołania. Nie ma nic smutnego w poświęceniu życia ludziom, którzy Cię nie cenią, nie akceptują Twoich poglądów i zmian. Gdyby Helmer myślał bardziej otwarcie, biorąc pod uwagę swoją potężną reputację, wówczas natychmiast pozbędzie się zła, w które popadł jego oddział, czy to dla siebie, czy też po to, by zrujnować sobie życie, nie zadając sobie za grosz kłopotów problemów. Jedyne o co winię Norę to to, że uległa presji dnia codziennego i świadomie pozwoliła sobie zamienić ją w zabawkę, jeśli tylko zdoła wykazać się stanowczością, udowodnić, że jest wyjątkowa, która też ma potrzeby, jedzenie i świat .
W ten sposób szanuję tę piosenkę genialnym dziełem o kobiecie, która mimo wszystkich problemów zdała sobie sprawę, że wszystko, z czym do tej pory żyła, było podstępnym wypaleniem, za którym pożądana jest indywidualność, nie uważana nawet za małżeństwo. Zejdź z drogi, a nawet usuń całą beznadziejność potężnego państwa i zmień wszystko. Ta historia ma na celu ochronę wszystkich kobiet, których interesy kierują się na inny poziom, redukując je w ten sposób do jakiejkolwiek równości w społeczeństwie.
Czy zaznaczyłeś przysługę? Bądź miły, zobacz ją z misiem i przyciśnij CTRL + ENTER.
Wizerunek Nory w pracy „Dom lalki” uosabia troskliwą, czułą i delikatną kobietę w stosunku do dzieci, mężczyzn, stopnia doktora, pokojówek. Ale to tylko „czubek góry lodowej”, tak naprawdę nie jest już taka szczęśliwa… Wizerunek Nory wywołuje chęć współczucia tej kobiecie, zdziwienia się jej bezradnością, zrozumienia jej działań, ale nie potępiać ją w jakikolwiek sposób.
„Dom lalki” – charakterystyka wizerunku Nory
Nora Helmer – Główna bohaterka spektaklu „Dom lalki”, żona prawnika Helmera, zdaje się mieć wszystko, co potrzebne do szczęścia: ukochanego męża, dzieci, dom. Żyjąc szczęśliwie z mężem przez wiele lat, nagle się zgadza nieoczekiwana decyzja wyjdź z domu. Nikt w domu nie ma pojęcia, co było przyczyną tej decyzji. Poza tym nikt nie wie, że za zewnętrzną radością i żartobliwością Nory ta „wiewiórka”, „śpiewający ptak” kryje w sobie ogromną siłę i zdolność do lekkomyślnego poświęcenia. Jak się okazało, życie Nory nie było tak bezchmurne i szczęśliwe. Przez kilka lat musiała ukrywać swój niestosowny czyn: pewnego razu, aby zdobyć pieniądze na leczenie niebezpiecznie chorej osoby, Nora sfałszowała podpis ojca na wekslu. Nora cierpiała straszliwą udrękę w oczekiwaniu na ten pamiętny moment, w którym jej sekret zostanie ujawniony. I teraz nadchodzi moment rozpoznania, moment próby dwojga w obliczu katastrofy. Ale morderczy egoizm człowieka objawia się w całej okazałości. Helmer nie zdaje egzaminu. Krótki czas zagrożenia wystarczył, aby zrzucić maskę na czas nieokreślony kochający mąż i odkryłem jego prawdziwe oblicze. Przed przeczytaniem fatalnego listu Helmer składa żarliwe wyznanie miłości i oddania swojej żonie:
„Wiesz, Nora... nie raz żałowałem, że nie masz kłopotów i że mogę narazić na ryzyko swoje życie i krew – i wszystko, wszystko dla ciebie”.
Dowiedziawszy się o winie Nory, mąż z całkowitym przerażeniem mamrocze coś zupełnie przeciwnego: okazuje się, że Nora „nie ma żadnej religii, żadnej moralności, żadnego poczucia obowiązku… Prawdopodobnie będę podejrzewana o to, że wiem o twojej zbrodni”. Ale niebezpieczeństwo ledwo ustępuje, gdyż Helmer, który niedawno zasypał swoją żonę obrazami, nazwał ją „obłudnicą, kłamcą, przestępcą”, ponownie staje się życzliwym i troskliwym „doradcą i przywódcą”. Wszystkie te przemiany w pełni uzasadniają chęć Nory opuszczenia „Domku Lalki”, tego „wielkiego pokoju dziecięcego”. Nora wierzy, że zanim będzie mogła zostać żoną i matką, musi stać się człowiekiem. Zostawia mężczyznę, zostawiając trójkę dzieci. Zakończeniem spektaklu jest dialog mężczyzny i kobiety, który wyjaśnia zachowanie i decyzje Nory. Oto dialog Nory z mężem
Co za niewdzięczność! Albo nie byłeś tu szczęśliwy.” „Nie, po prostu wesoły. Byłam tu jako twoja żona-lalka, a dzieci były moimi lalkami.
Pyta męża, dlaczego jej nie chronił. Helmer jest szczerze zaskoczony:
„Ale kto poświęciłby honor nawet ze względu na ukochaną osobę?” „Setki tysięcy kobiet poświęcono w ofierze” – sprzeciwia się Nora i dodaje z goryczą: „Stało się dla mnie jasne, że przez te osiem lat mieszkałam z nieznajomym”.
Nic nie jest w stanie przywrócić jej dawnego życia, dlatego wybiera niejasną przyszłość, pełną niebezpieczeństw i trudności, i decyduje się na samodzielne życie, pełne zmagań i trudów. Nora musi „zrozumieć siebie” i wszystko inne, „edukować się”. Spektakl był postrzegany przede wszystkim jako utwór napisany w obronie emancypacji kobiet. Ale dla samego Ibsena główną istotą jego sztuki wcale nie była „kwestia kobiet”. Na konkretnym przykładzie losu kobiety w społeczeństwie burżuazyjnym dramatopisarz stawia centralne dla siebie pytanie o wyzwolenie osoby w ogóle, o rozwój osoby całościowej, realnej.
W komentarzach możesz dodawać cytaty do obrazu Nory „Dom lalki”.
Prototyp Nory z Domu Lalki
Wizerunek Nory jest bardzo realnym prototypem. To duńsko-norweska pisarka Laura Keeler (1849–1932). Pod wpływem sztuki Ibsena „Brand” 19-letnia dziewczyna napisała książkę „Córki Branda”, która ukazała się w 1869 roku pod pseudonimem. Ibsen spotkał Laurę i poradził jej, aby zajęła się literaturą; zaczęła się między nimi przyjaźń.
Laura wyszła za mąż z miłości, ale jej niezrównoważony mężczyzna był wrażliwy na brak pieniędzy. Przed problemami finansowymi starała się chronić go żona, a kiedy zachorował, zwróciła się o pomoc do bogatego ojca, ten jednak odmówił córce. Następnie w tajemnicy przed wszystkimi pożyczyła pieniądze w jednym z norweskich banków, a wpływowy przyjaciel poręczył za nią. Kiedy te pieniądze się skończyły, Laura pożyczyła je ponownie, ale nie była w stanie spłacić pożyczki w terminie. W desperacji kobieta chciała wystawić fałszywy rachunek i w porę opamiętała się. Następnie wszystkiego nauczył się mężczyzna, który początkowo sympatyzował z Laurą, a następnie pod wpływem krewnych, przyjaciół i znajomych gwałtownie zmienił swoje nastawienie do żony i zażądał rozwodu. Odebrano jej dzieci, a ona została uznana za chorą psychicznie. (Później, na prośbę męża, Laura wróciła zarówno do rodziny, jak i do literatury.)
Norę i Laurę łączy wiele, ale jest też zasadnicza różnica: Nora sama opuszcza dom, przeciwstawia się społeczeństwu – to jej świadoma decyzja.
